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他書畫双绝,而且还不止于書畫
发表时间:2020-07-30 19:01

他書畫双绝,而且还不止于書畫



古代的戲文與小說裏總喜歡講才子佳人的故事,可見“才子”這個身份並不罕見。會吟詩作文,恐怕任是誰客氣奉承一句,都能用上“才子”這個褒獎之詞。但全才就不多見了,至少會寫詩、寫戲文、作畫、還能當軍師的人,放眼大明朝,也就徐渭一個。
 
生活于明正德到萬曆年間(1521-1593)的徐渭是一個奇人。“人奇于詩,詩奇于字,字奇于文,文奇于畫。”他是中國“潑墨大寫意畫派”創始人、“青藤畫派”的鼻祖,山水、人物、花鳥、竹石無所不工;他還善行草,寫過大量詩文,能操琴,谙音律,愛戲曲,創作出了雜劇《四聲猿》《歌代嘯》等,還著有關于南戲的理論著作《南詞敘錄》。除此之外,他還是個軍事家,在爲胡宗憲擔當幕僚時助其擒徐海、誘汪直,爲抗倭事業做出了巨大貢獻。
 
但就是這樣一位奇人,卻受到精神疾病的困擾,一生九次自殺,窮困潦倒而終。他的經曆令人扼腕嗟歎,而他的作品更讓無數人贊歎仰慕。徐渭自稱:“吾書第一、詩二、文三、畫四。”可見他對自己的書法是頗爲自許的。
 
 
 
 
徐渭書法以草書爲主,以行草爲特佳,能以隸書筆法溶入行書,筆墨淋漓,恣意縱橫,滿紙落拓不羁。雖然他氣勢磅礴的狂草很難爲凡人所接受,但這種破壞性的創造恰恰將明代書法引向了新的高峰。他的書法也是從吳門書派主張唐法的反叛中出發,繼而吸取了北宋蘇轼、黃庭堅、米芾追求藝術個性化的積極因素,並發展出了自己所說的“時時露己筆意”的審美精神。
 
 
 
 
“高書不入俗眼,入俗眼者非高書。然此言亦可與知者道,難與俗人言也。”這是徐渭對自己書法的認知。誠然,當世“知者”甚少,可幸運的是,後世卻有許多他的知音。陶望齡曾說過其書法“稱爲奇絕,謂有明一人”。而袁宏道則說:“(徐)不論書法而論書神,誠八法之散聖,字林之俠客也。”
 
 
 
 
徐渭自己是一個文人,並不是職業畫家,但他有自己的眼光和藝術觀。他的潑墨寫意畫,形象生動,又不過分追求形似;墨法自稱“戲抹”,卻又濃淡得宜,疏密有致。在似與不似之間,爲欣賞者展開了一幅倏然開闊的別樣天地。
 
 
 
 
徐渭寫意畫的風格部门來源于南宋的禅宗墨戲畫,這種畫相較于文人水墨寫意,更傾向于使用放縱的、粗魯有力的、用筆迅速的描繪,並利用潑墨揮灑的手段來完成畫面的各種效果。身世于浙江的徐渭正是受其影響,才有了大膽使用墨色、任意揮灑的風格。除此之外,他創作的花鳥畫是當時的文人畫中比較流行的題材,說明徐渭也不行幸免地受到了同時代畫家或者繪畫流派的影響。
 
牡丹之雍容、紫薇之隽秀、竹之蕭疏、菊之孤傲、梅之挺潔,都被徐渭刻畫得入木三分。密如驟雨的葡萄、虬如蟠龍的藤蔓、分別舒展九尺與五尺的梧桐和芭蕉,直沖畫外,不見首尾,更是橫溢著一種在其他畫家的作品中少見的縱橫之氣與豪放境地。他的梧桐圖,只以潑墨筆法繪其一小部门,卻使人聯想到挺拔正直的參天梧桐。正如翁方綱所說:“紙才一尺樹百尺,何以著此青林廬。恐是磊落千丈氣,夜半被酒歌噓唏。”
 
 
 
 
再加上徐渭自己在書法上的造詣,使得他的字與畫融爲一體,相得益彰。他的《墨葡萄圖》,墨的濃淡顯示了葉的質感,題詩的字體結構與行距不規則,如葡萄藤蔓一樣在空中自由延伸,書與畫融爲一體。正如張岱所言:“今見青藤諸畫,離奇超脫,蒼勁中姿媚躍出,與其書法奇絕略同。昔人謂摩诘之詩,詩中有畫,摩诘之畫,畫中有詩;余謂青藤之書,書中有畫,青藤之畫,畫中有書。”
 
這不是一般的描摹物象,而是藝術的加工。大塊的水墨,暈染得宜,氣勢縱橫,雖不設色,卻令觀者如同身臨其境。這是獨屬于徐渭的獨特藝術世界。
 
 
 
 
徐渭的書法與繪畫成就雖然極高,但在那個時代卻可謂是生不逢時。與他並稱爲“明代三才子”的另外兩位(解缙和楊慎),都有官做、有地位,衣食無憂,生活順利。而爲自己才情志氣所累的徐渭,卻做不出僵硬死板的八股文。在極度注重科場的明代,沒有進士及第,沒有官位加身,就沒有影響力。
 
而他人生的失意之处还不止于此。曾经相中他的伯乐浙直总督胡宗宪被打为严党后,徐渭也被牵连入狱,之后一度发狂,甚至杀死了自己的妻子。这种发疯狂躁的状态一直陪同着他直到72岁去世。这种痛苦经历使他有“东方梵高”之誉,也一定水平上影响了他的書畫风格,但对其本人来说,却不啻为终生的折磨。
 

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