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宋徽宗的工筆花鳥畫有三大特點
發表時間:2020-10-16

宋徽宗的工筆花鳥畫有三大特點




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宋徽宗的工筆花鳥畫有三大特點。首先是刻画精细入微,形态传神,相传他用生漆点睛,所画禽鸟栩栩如生,格外传神,这是技法上的。其二,宋徽宗的花鸟画,都每每有一种难得的瞬间感,这是他与别人的差异之处。第三,宋徽宗的花鸟画富有诗意文气,这是他善于诗赋的优点,宋徽宗的画很多都配有大段的诗题,这是一般的院体画家所不具备的。如《五色鹦鹉图》(美国波士顿美术馆藏),《芙蓉锦鸡图》(北京故宫博物院藏),《瑞鹤图》(遼甯省博物館藏),《腊梅山禽图》(台北故宫藏)等。
 
趙佶(1082-1135),號宣和主人,宋朝第八位皇帝,宋神宗第十一子,宋哲宗之弟。哲宗病逝無子,太後向氏立端王趙佶爲帝,次年改年號“建中靖國”。1100-1125年在位,任用蔡京、童貫主持國政,變亂新法,窮奢極欲,濫增捐稅,崇奉道教,修建皇家宮苑,導致政治腐敗,民不聊生,引發農民起義,宣和七年金兵南下,年底傳位欽宗,自稱太上皇。靖康二年(1127),被金兵所俘被擄北上,受盡淩辱,後死于五國城(今黑龍江依蘭),年54歲。
 
宋? ?赵佶桃鸠图? ?绢本设色
26.1×28.5cm? 日本东京国立博物馆藏
宋徽宗在位时,不仅广收古物,网罗画师,扩充翰林書畫院,还编辑《宣和画谱》《宣和书谱》《宣和博古图》,在書畫创作上,赵佶更是力倡花鸟写真,他独创的“瘦金书”,成为书法史上独树一帜的一种书体。毫无疑问,宋徽宗的政治生涯是失败的,一位艺术家当了皇帝,是黎民和国家的伤心。但是宋徽宗身为一个書畫家皇帝,他对宋代院体画的进展,无疑起到巨大的推动作用,制造了中国绘画史上的宣和时代。
宋徽宗的繪畫,繼承了宋初以來宮廷畫家奉行的“黃筌富貴”程式,又吸納了北宋中期趙昌、崔白創立的水墨新風,他尤其強調寫生,在用心體會物象形理之外,更注重花鳥的生機與精神,所以他的畫既工整氣派,又不失靈氣。宋徽宗的繪畫主要有兩種風格,一類是賦色工筆花鳥,另一類是水墨類的。《畫鑒》雲:“徽宗性嗜畫,做花鳥、山石、人物,入妙品,做墨花、墨石,間有入神品者,曆代帝王畫者,至徽宗可謂盡意。”
 
宋? ?赵佶? ?腊梅双禽图? ?绢本设色
25.8×26.1cm? ? 四川省博物馆藏
遼甯省博物館藏
 
宋 趙佶 枇杷山鳥圖 絹本設色
22.6×24.5cm 北京故宮博物院藏
在繪畫上,宋徽宗強調“形神並舉”的藝術主張,對後世影響很大。北宋繪畫理論中已有“氣韻爲高”的說法,但在趙佶時代,嚴格要求形神並舉,這一點在他的禦畫或禦題畫中都有體現。如《枇杷山鳥團扇》,畫了一只回頭的山雀,還有一只飛舞的墨蝴蝶,可謂構思巧妙,形神俱佳。《五色鹦鹉圖》,畫了一只重彩的五色鹦鹉立于杏花枝頭,五色鹦鹉色彩豔麗,刻畫非常精細,但寫真之余又非常奇妙地抓取了五色鹦鹉立于枝頭的瞬間神態,觀之有呼之欲出之感。
 
宋? ? 赵佶? ? 祥龙石图? ??绢本设色
53.8×127.5cm? ? 北京故宫博物院藏
除了花鳥畫外,趙佶還擅畫山水和奇石。他畫的《溪山秋色圖》(台北故宮藏),表現了江南水鄉漁夫捕魚的景象,給人一種與世無爭的意象。而《雪江歸棹圖》(北京故宮博物院藏),則是一幅雪景畫長卷,平遠空曠,寒氣襲人。宋徽宗酷愛收藏奇石,他也愛畫奇石,他畫的奇石是他的一絕,前無古人,如《祥龍石圖》(北京故宮博物院藏),以水墨來寫真太湖石,把石頭玲珑剔透,“皺、透、漏、瘦”的質感完美地表現出來。
 
宋? ?赵佶? 听琴图? ?绢本设色
51.3×147.2cm? 北京故宫博物院藏
宋徽宗的人物畫,也非常精彩。他畫的《聽琴圖》(北京故宮博物院藏)和《文會圖》(台北故宮藏),具有自畫像色彩,把自己的現實生活和精神憧憬都展露無遺。特別是《文會圖》,描繪了北宋時期文人雅士品茗雅集的場景,案上的果盤、酒樽等器皿非常繁複,另畫茶床,石幾上還有古琴,這是模仿唐代閻立本《十八學士寫真圖》的一幅畫,但是主人似乎改成了宋徽宗自己。而《摹張萱虢國夫人遊春圖》,則展現了趙佶臨摹古畫的能力。趙佶的人物畫數量極少,所以尤顯珍貴。
 
宋? ?赵佶? 楷书千字文?(局部)
上海博物館藏藏
趙佶的書法,早期學唐代的薛稷、褚遂良,後又學宋代的黃庭堅,將薛稷的瘦,褚遂良的秀,黃庭堅的勁,三者完美結合于一體,最終形成點畫細瘦如筋、舒展飄逸、挺拔有力且不失婀娜的“瘦金書”,瘦金有“瘦筋”的意思。趙佶的瘦金書,早在20多歲就已經成型成體了,他的《楷書千字文》是23歲所書,寫給奸臣童貫的,瘦硬挺拔,一筆不苟。40多歲寫的大字《秾芳詩帖》,結體潇灑,有蘭竹之韻,筆致勁健,堪稱趙佶大字第一。
宋徽宗的瘦金書,深得薛稷之瘦硬,特別是將褚遂良楷書的遒媚飄逸和空靈飛動更加強化了。他的瘦金書早晚期也有很大的區別。早年的瘦金書,偏于細瘦,骨多肉少,如《楷書千字文》。而晚期的瘦金書,肉多骨少,更顯豐腴俊秀,如《秾芳詩帖》。宋徽宗的瘦金書書法真迹存世的不多,有《楷書千字文》(上海博物館藏),《秾芳詩帖》(台北故宮博物院藏),《閏中秋月詩帖》(北京故宮博物院藏),《夏日詩帖》(北京故宮博物院藏)《牡丹詩帖》(台北故宮博物院藏)等。
曆代對瘦金書多有贊語。元代趙孟頫贊雲:“天骨遒美,逸趣藹然。”明代陶宗儀《書史會要》評價徽宗書法:“氣勢勁逸,意度天成,非可以陳迹求也。”明末陳邦彥在《秾芳詩帖》尾跋中贊其“此卷以畫法作書,脫去筆墨畦徑,行間如幽蘭叢竹,泠泠如風雨聲,真神品也。”以畫法作書,這是很准確的概括。清代王文治贊雲:“不徒素練畫秋鷹,筆態沖融似永興。善谏工書俱第一,宣和天子太多能。”
 
宋? ?赵佶草书千字文?(局部)
宋徽宗的草书也非常出众,但作品非常少,只有区区两件。他的草书属于狂草,有怀素狂草连绵之势,但点画更俊美一些。他40岁写的《草书千字文》(遼甯省博物館藏),写在一张长11.7米的宫廷特制描金云龙纸上,写得点画流利,笔势飞动,洋洋洒洒,一泻千里,在历代名家的草书《千字文》中也算得上是名品。他写的《掠水燕翎诗纨扇》(上海博物馆藏)也是一件草书,弥足名贵,“天下一人”的草押,与正文融为一体,天衣无缝。
宋徽宗由于名气太大,其書畫历代多有伪造。而且由于存在御制、御画、御书、御题之分,所以鉴定起来非常困难,历来专家对其传世書畫真伪也多有分歧。宋徽宗非常爱题画,所以流传下来的一些御题画,并不是他的亲笔画。笔者以为,落款写有“御制御画并书”,并伴有草书花押“天下一人”的,同时有题画诗的,更大水平是宋徽宗的亲笔,如有名的《祥龙石图》《瑞鹤图》《五色鹦鹉图》等。因为大段的题画诗及书法,绝非他人所能伪。也正因为此,赵佶开启了元明文人画“诗、书、画”结合的先河。
 
宋? ?赵佶瑞鹤图? ?绢本设色
51×138.2cm? 遼甯省博物館藏
近年国内外拍场上偶有宋徽宗書畫上拍,个别还拍出了不菲的高价。在2009年北京保利春拍上,《写生珍禽图》以6171.2万元成交。对于这件《写生珍禽图》,当时的众多专家也有迥然差异的看法。最早送拍到中贸圣佳时,给徐邦达过眼,徐邦达一看却说,这东西是《石渠宝笈》著录也不行,是赝品。几年后又送到中国嘉德,徐邦达又改口说是宋徽宗20岁当皇帝前的早期画作。而谢稚柳则认为是40岁后所作,可见专家的看法都很难一致。当然近年拍场上也不乏一些无聊的市场炒作,如某号称宋徽宗《临唐怀素圣母帖》以1.2亿港元成交,明显是不靠谱的伪作。
目前,全球各大博物馆藏宋徽宗書畫作品存世仅有19幅,这其中还包罗少量宫廷画师的代笔,可见其作品数量实属凤毛麟角。所以,轻谈什么发现宋徽宗的真迹,明显是不严肃、轻率、不靠谱的市场行为。笔者以为,宋徽宗的書畫,无论是花鸟画还是瘦金书,都具有非常鲜亮的个人特征,特别是在诗書畫三者结合方面,就更难仿冒。对于珍稀的宋画而言,还是应该抱着慎重的态度,更遑论什么赵佶書畫真迹了。

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