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毫不留情扯下大師們的遮羞布
發表時間:2020-11-19

毫不留情扯下大師們的遮羞布



今写此文就是想为書畫界的同道们分享自己的一些认知和理解。如真能如初衷所愿,可以帮一些“无明”的同道中人解决一点疑惑,节省一些精力和银子,也就到达我最终目的了。反之,我们为什么不能惯着下列傻子?因为傻子永远不觉得自己是傻子,你不把他揪出来,他以为你服他。
 
郑重提醒一下:万能的朋友圈给人出谋划策,书法骗局不停被披露,有些“書畫家”将难以继续在“江湖”上耀武扬威了!書畫界将迎来大洗牌,这些書畫家将逐渐消逝!
 
现在的書畫家多如牛毛,还是比力欣赏有实力的書畫家,但凡略微会写点毛笔字或会画几笔的,就自称为“艺术家”或者称之为“著名书法家”、“著名画家”的,我可以准确的告诉你,那是厚颜无耻不要脸。无论如何,都要先把自己的書畫水准和个人综合素质、修养打好坚实的基础,将真实的自己展示给社会大众。如若否则,即便您通过各种手段到达和提升了自己的知名度,也极有可能因作品和个人素质和修养而很快被社会所遗弃。
 
大多数書畫家选择的不外乎如下所列:
 
1、到场各种正规或非正规的書畫艺术展览,有些物质基础的書畫家挖空心思地到场大师、名家举办的拔苗助长式的短训班,学得到学不到本事先不说,觉得起码能和大师、名家先混个脸熟合个影、留个念,为今后能在各类書畫展览中拿出来显摆一下自己,并也标榜自己为“著名”書畫家,我想起来这个“著名”二字就已经笑的停不小来,为什么呢?其实著名不著名不是你自己说了算的,想必各人都心知肚明。借用微信朋友圈里流传的一句话叫:名家和大师都已经死了,剩下还自称名家和大师的都是艺术骗子、耍流氓、
 
2、同别人举办書畫联展、甚至星光大道,请些个政府官员、新闻媒体、大腕、明星加盟捧场,花费了大笔银子最后也是白费心力,还仍乐此不疲的。其效果是:热闹劲一过,也就被社会很快遗忘了,缺乏连续力,吹牛说谎话的人像爆竹,响一声就完了。
 
3、有部门書畫家,劳命伤财的印制一大推邮册或是电话卡(更有甚者还印制外国的,什么中美建交、中法建交类的),请问你的作品是印制在真正的邮票上了吗?那我真实的告诉你,带金额面值的那张才是真正的邮票,你的作品图片其实是印制在邮票旁边的那一张小票上的,这就是商家忽悠你的套路,谁花钱就给谁做。自己还整天美滋滋的到处张扬、显摆、炫耀,假借这些印刷品来糊弄黎民,却不知自己才是真正的无知,被印刷厂糊弄了。忽悠的和被忽悠的,都是忽悠。
 
 
 
我可以准確的告訴你,你從商家哪兒花幾百元的銀子印制一本的郵冊和電話卡毫無任何收藏意義,就當留給自己做個紀念吧。建議你不要再去忽悠你的親朋好友收藏了,誰要收藏你的那套郵冊和電話卡最終也是進廢品收購站,回頭明白了後和你親朋好友都沒法做了,會罵你厚顔無恥、不要臉、羞先人哩!
 
4、找正规或不正规的出书机构出书自己的作品集子,书名是:《世界百年巨匠》、《书坛泰斗,四大领军人物》、《当代最具影响力的五位書畫大师》或《大师风范——艺坛四杰》等等,层出不群什么样的都有。其他几位是启功、吴冠中、欧阳中石、言恭达、苏士澍等等,加上他自己正好四人领军。《中国独树一帜画家五人集》或《中国国际艺坛巨匠风采录》,其他几位是徐悲鸿、齐白石、黄宾虹、潘天寿,正好五人独树。自己还洋洋得意的,殊不知是谁出得起钱谁都可以做,谁都可以印,所以收藏此类作品,最终一文不值。
 
 
 
在下不知你做这样的画册是怎么想的,反正我是脸红了。试问,有用么?你能跟前几位比肩么?让他们来为你站台,你就是大書畫家了?真是天真得可以,不说脏话都无法形容你无耻的行为了。
 
南方某報曾連續刊發過所謂悲鴻弟子的近二分之一版的畫馬“廣告”,宣傳內容上有二位專業界非同小可的名人,一是徐悲鴻夫人廖靜文的誇贊,二是啓功先生的題辭,原來書協主席張海在任就是張海主席的題詞或是評論,現蘇士澍主席就任就又換成蘇主席的評論了,可張主席和蘇主席根本就沒有誇贊過你的任何拙作。讓不了解藝術人的堅信該畫家的專家水准,其實其水平拙劣無比!
 
書畫家只有得到社会广泛的认可,有了知名度,你的生活生存空间才会比别人更广阔。反之,当你今天创作的作品不足以兑换明日全家口粮的时候,你也就没有了做人起码的尊严,更缺乏沿着艺术道路继续走下去的动力和勇气。要想得到社会的广泛认可是要有前提的,首先,你的个人艺术修养和作品水平必须过硬才可以,否则你就是有了一些名气,也会很快被遗忘和抛弃。其次,您必须选对媒介来向社会推销您自己。
 
頭銜、官職、證書等已時過境遷
 
混亂的藝術市場中,從創作到收藏,陷阱触目皆是,但凡是不用作品說話的,很有可能是陷阱。例如:
 
1、头衔派。××首创人、××第一人、××王、××大师、××泰斗、××怪才、××奇才、××书法(绘画)特技……就書畫而论,古往今来是没有首创人、第一人、××王之说,这是因为,書畫原来包罗了一切可能,所有的探究都是在传统的土壤中种出了适合今人观赏的果实而已。但是敢于号称这类称谓的人,无非是名利心涌动,求权、求钱而已。有些收藏家往往受骗,收藏数十年这类人的作品,非但没有升值,反而像垃圾一样,放在哪里都不合适。但是这其中确实也有一些上乘的書畫家,被头衔了,不能一概而论。
 
 
 
值得指出的是:還有打著美協、書協會員的幌子的,或是購買假書協、美協會員證的,其實藝術水平垃圾得很,整天進行圓滑、流俗的機械化、程式化創作,毫無藝術價值可言。
 
2、官职论。前几年,某些省市的书协副主席有五十多人,也有一些煤老板争当书协主席等新闻时有议论,相比实业而言,当上了书协主席或某些协会的副主席、副会长等,来钱更快。因此,深谙此道者穷钻不舍。据说当届书协主席上任之初曾放言十年前即预知肯定当上主席。收藏了此等人的書畫作品,其实等于股市的峰顶接盘,接过来,必跌无疑!
 
3、证书论。当今有实力的書畫家,已经远离了这等殊誉。证书只是一个阶段的总结的体现,从不代表一个艺术家的真实水平。而今某些机构的证书,是在不公允的条件下发表,往往难以服人。而钻营获奖之道的書畫家,也往往难有可期的艺术成就。收藏此类人的作品,往往是一场空欢喜!
 
4、媒体帮。“某家杂志刊登过我的作品”、“某个电视台、某个影视基为我颁过奖,专门为我拍摄做过专访”,经常是这些書畫家标榜自己过人的方式之一。殊不知,在市场经济下,媒体已经沦为赚钱的工具,而不能代表艺术成就,往往是谁出得起钱谁上,没钱只能靠边站!
 
5、江湖杂耍、明星作品。江湖杂耍的方式很多,嘴书、鼻书、脚书、双手书、吼书、性书、抽筋画等,往往让人起鸡皮疙瘩。但是这类人就靠着此种手段谋生,打着書畫的名号,玩着马戏团的杂耍。而明星書畫则也有下过功夫的,但往往名大于功底。这类人的作品,千万不能当做艺术作品收藏!如马云的作品,只是资本做的局而已,其实论艺术价值,也只是马云说的,成名了放屁都有道理,没名再有道理还不如放个屁!
 
 
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6、网络“拉票、投票”帮。 如某组委会评选出来的所谓“十大德艺双馨艺术家”,该评奖组委对外称联合“中国画院”、“中国当代诗書畫研究中心”等多家国家级主办单位,将颁奖放在钓鱼台、北京国家会议中心、星光影视基地举行等,外貌看似很冠冕堂皇,真相大相径庭。某些書畫家被其奖项所诱惑,整天不干正事,一天到晚都在刷朋友圈,能刷上百条,“我是×××正在到场××届网络投票大赛”每天可投5票,各位亲帮我投票或转发投票吧!每天拼命的要投票,乞丐似的,真有点让人瞧不起,你说你作品要是好的话,还需要每天苦逼兮兮的搞这些?天天投这投那,谁才是赢家?得票第一又能怎样?何况你永远得不了第一、第二(得第一、第二的都是他们自己人,票数可以在后台修改的)。最厉害的是不管有多么厉害的内幕文章,都叫不醒一些傻子式的拉票投票活动。就如我前面所说的:忽悠的和被忽悠的,都是忽悠。
 
藝術圈一不小心就會踩到雷,收藏者不僅需要練就孫悟空的火眼金晴,還需要持有林黛玉“處處留神,步步留心”。當然,也不是所有的頭銜、官職、證書不行信,其中也有很多出類拔萃者,但這類人少之又少。由此看來,吳冠中不贊成美協,靳尚誼建議取消畫院,而我建議取消書協,並不是沒有任何的道理!
 
用頭銜、榮譽證書和官職說話即將成爲過去
 
所幸的是,不正之风正在改善。很多有实力的書畫家,开始远离官场、应酬和各类角逐,潜心艺术创作,只做小部门优质的媒体宣传。有些没有头衔、官职、证书以及过度包装的实力書畫家,作品比那些所谓的主席,含金量更高,且受到市场青睐!而收藏家,也开始转向此类書畫家。如王健林、马化腾等看中的書畫家,且不说资本的作用,观其作品,无不是高水平之作!
 
中国書畫艺术,博大精深,是创作者个人世界观、人生观、价值观与现实社会的撞击迸发的火花。无论是书法、还是国画,始终都和创作者的人品、艺术修养、品位、感悟、技艺紧密相关,也和现实社会紧密相关,从而体现时代之风。当今,只有重视学习传统文化的書畫家,相应的做点媒体宣传,能得到更多的生存空间。
 
很多民间書畫家,淡泊名利,潜心从文化、哲学等各方面提升自己的文化底蕴,从色彩、线条、墨色等方面提高自己的艺术技艺,从大自然中、从人民群众中猎取创作灵感和艺术哲思,而不要囿于结业院校、师承、社会地位、是否会员等圈子文化中,要在见识、眼界、学识、素养、心胸、艺品等方面,开拓创新,继往开来!或许吴冠中的预言马上得以展现——未来的大师很可能从民间走出来。
 
作品自己能證明一切
 
艺术作品凝聚着書畫家的情感与艺术探究,展现的是書畫家个人与社会、自然的时代性的联系。这样的作品,不再像名家垃圾一样,也不再是流水线一样的粗俗作品,而是人类灵魂的一个体现。这样的具有一定艺术水准的作品,自己自己就会为自己代言,而无需头衔、官职、证书以及各类包装炒作等来烘托,犹如水中芙蓉,亭亭玉立!
 
作品自己能说话。書畫家在作品面前,一律平等。艺术市场不再是“国家级会员”的艺术条理一定高于“市县级会员”或没有进入协会的書畫家的时代。艺术市场不再是“获奖多”就优于“获奖少”或没获过奖的書畫家的时代。艺术市场也不再看中院校、地位、师承或拍卖包装、媒体炒作等,而是将作品的艺术性放在第一位。
 
因此,衡量艺术作品的尺度也将改变。首先,艺术作品首要具备艺术性;其次,書畫家的人品、进取心和艺术领悟力等,也将提到新的高度。再次,是艺术家近年来的真实成就,而不是吹嘘出来的泡沫假象。
 
真正做到艺术独立、艺术自由,让艺术作品说话,而不是靠头衔、官位、人脉关系说话。最后,头衔、官职、证书等作为加减分项,可能有官职或有头衔的会减分,而专业潜心艺术研究创作者,则会加分。对于收藏家来说,可通过对書畫家的考量,再结合市场动向(如作品对现在市场、以后市场的认可及水平与合理价位等),着手投资与收藏。
 
總之一句話,好作品能證明一切,再多的應酬,說再多吹牛的話,也抵不過創作一幅精品說的話!
 
各位師友您認爲呢?
 
分享至
 
今写此文就是想为書畫界的同道们分享自己的一些认知和理解。如真能如初衷所愿,可以帮一些“无明”的同道中人解决一点疑惑,节省一些精力和银子,也就到达我最终目的了。反之,我们为什么不能惯着下列傻子?因为傻子永远不觉得自己是傻子,你不把他揪出来,他以为你服他。
 
郑重提醒一下:万能的朋友圈给人出谋划策,书法骗局不停被披露,有些“書畫家”将难以继续在“江湖”上耀武扬威了!書畫界将迎来大洗牌,这些書畫家将逐渐消逝!
 
现在的書畫家多如牛毛,还是比力欣赏有实力的書畫家,但凡略微会写点毛笔字或会画几笔的,就自称为“艺术家”或者称之为“著名书法家”、“著名画家”的,我可以准确的告诉你,那是厚颜无耻不要脸。无论如何,都要先把自己的書畫水准和个人综合素质、修养打好坚实的基础,将真实的自己展示给社会大众。如若否则,即便您通过各种手段到达和提升了自己的知名度,也极有可能因作品和个人素质和修养而很快被社会所遗弃。
 
大多数書畫家选择的不外乎如下所列:
 
1、到场各种正规或非正规的書畫艺术展览,有些物质基础的書畫家挖空心思地到场大师、名家举办的拔苗助长式的短训班,学得到学不到本事先不说,觉得起码能和大师、名家先混个脸熟合个影、留个念,为今后能在各类書畫展览中拿出来显摆一下自己,并也标榜自己为“著名”書畫家,我想起来这个“著名”二字就已经笑的停不小来,为什么呢?其实著名不著名不是你自己说了算的,想必各人都心知肚明。借用微信朋友圈里流传的一句话叫:名家和大师都已经死了,剩下还自称名家和大师的都是艺术骗子、耍流氓、
 
2、同别人举办書畫联展、甚至星光大道,请些个政府官员、新闻媒体、大腕、明星加盟捧场,花费了大笔银子最后也是白费心力,还仍乐此不疲的。其效果是:热闹劲一过,也就被社会很快遗忘了,缺乏连续力,吹牛说谎话的人像爆竹,响一声就完了。
 
3、有部门書畫家,劳命伤财的印制一大推邮册或是电话卡(更有甚者还印制外国的,什么中美建交、中法建交类的),请问你的作品是印制在真正的邮票上了吗?那我真实的告诉你,带金额面值的那张才是真正的邮票,你的作品图片其实是印制在邮票旁边的那一张小票上的,这就是商家忽悠你的套路,谁花钱就给谁做。自己还整天美滋滋的到处张扬、显摆、炫耀,假借这些印刷品来糊弄黎民,却不知自己才是真正的无知,被印刷厂糊弄了。忽悠的和被忽悠的,都是忽悠。
 
 
 
我可以准確的告訴你,你從商家哪兒花幾百元的銀子印制一本的郵冊和電話卡毫無任何收藏意義,就當留給自己做個紀念吧。建議你不要再去忽悠你的親朋好友收藏了,誰要收藏你的那套郵冊和電話卡最終也是進廢品收購站,回頭明白了後和你親朋好友都沒法做了,會罵你厚顔無恥、不要臉、羞先人哩!
 
4、找正规或不正规的出书机构出书自己的作品集子,书名是:《世界百年巨匠》、《书坛泰斗,四大领军人物》、《当代最具影响力的五位書畫大师》或《大师风范——艺坛四杰》等等,层出不群什么样的都有。其他几位是启功、吴冠中、欧阳中石、言恭达、苏士澍等等,加上他自己正好四人领军。《中国独树一帜画家五人集》或《中国国际艺坛巨匠风采录》,其他几位是徐悲鸿、齐白石、黄宾虹、潘天寿,正好五人独树。自己还洋洋得意的,殊不知是谁出得起钱谁都可以做,谁都可以印,所以收藏此类作品,最终一文不值。
 
 
 
在下不知你做这样的画册是怎么想的,反正我是脸红了。试问,有用么?你能跟前几位比肩么?让他们来为你站台,你就是大書畫家了?真是天真得可以,不说脏话都无法形容你无耻的行为了。
 
南方某報曾連續刊發過所謂悲鴻弟子的近二分之一版的畫馬“廣告”,宣傳內容上有二位專業界非同小可的名人,一是徐悲鴻夫人廖靜文的誇贊,二是啓功先生的題辭,原來書協主席張海在任就是張海主席的題詞或是評論,現蘇士澍主席就任就又換成蘇主席的評論了,可張主席和蘇主席根本就沒有誇贊過你的任何拙作。讓不了解藝術人的堅信該畫家的專家水准,其實其水平拙劣無比!
 
書畫家只有得到社会广泛的认可,有了知名度,你的生活生存空间才会比别人更广阔。反之,当你今天创作的作品不足以兑换明日全家口粮的时候,你也就没有了做人起码的尊严,更缺乏沿着艺术道路继续走下去的动力和勇气。要想得到社会的广泛认可是要有前提的,首先,你的个人艺术修养和作品水平必须过硬才可以,否则你就是有了一些名气,也会很快被遗忘和抛弃。其次,您必须选对媒介来向社会推销您自己。
 
頭銜、官職、證書等已時過境遷
 
混亂的藝術市場中,從創作到收藏,陷阱触目皆是,但凡是不用作品說話的,很有可能是陷阱。例如:
 
1、头衔派。××首创人、××第一人、××王、××大师、××泰斗、××怪才、××奇才、××书法(绘画)特技……就書畫而论,古往今来是没有首创人、第一人、××王之说,这是因为,書畫原来包罗了一切可能,所有的探究都是在传统的土壤中种出了适合今人观赏的果实而已。但是敢于号称这类称谓的人,无非是名利心涌动,求权、求钱而已。有些收藏家往往受骗,收藏数十年这类人的作品,非但没有升值,反而像垃圾一样,放在哪里都不合适。但是这其中确实也有一些上乘的書畫家,被头衔了,不能一概而论。
 
 
 
值得指出的是:還有打著美協、書協會員的幌子的,或是購買假書協、美協會員證的,其實藝術水平垃圾得很,整天進行圓滑、流俗的機械化、程式化創作,毫無藝術價值可言。
 
2、官职论。前几年,某些省市的书协副主席有五十多人,也有一些煤老板争当书协主席等新闻时有议论,相比实业而言,当上了书协主席或某些协会的副主席、副会长等,来钱更快。因此,深谙此道者穷钻不舍。据说当届书协主席上任之初曾放言十年前即预知肯定当上主席。收藏了此等人的書畫作品,其实等于股市的峰顶接盘,接过来,必跌无疑!
 
3、证书论。当今有实力的書畫家,已经远离了这等殊誉。证书只是一个阶段的总结的体现,从不代表一个艺术家的真实水平。而今某些机构的证书,是在不公允的条件下发表,往往难以服人。而钻营获奖之道的書畫家,也往往难有可期的艺术成就。收藏此类人的作品,往往是一场空欢喜!
 
4、媒体帮。“某家杂志刊登过我的作品”、“某个电视台、某个影视基为我颁过奖,专门为我拍摄做过专访”,经常是这些書畫家标榜自己过人的方式之一。殊不知,在市场经济下,媒体已经沦为赚钱的工具,而不能代表艺术成就,往往是谁出得起钱谁上,没钱只能靠边站!
 
5、江湖杂耍、明星作品。江湖杂耍的方式很多,嘴书、鼻书、脚书、双手书、吼书、性书、抽筋画等,往往让人起鸡皮疙瘩。但是这类人就靠着此种手段谋生,打着書畫的名号,玩着马戏团的杂耍。而明星書畫则也有下过功夫的,但往往名大于功底。这类人的作品,千万不能当做艺术作品收藏!如马云的作品,只是资本做的局而已,其实论艺术价值,也只是马云说的,成名了放屁都有道理,没名再有道理还不如放个屁!
 
 
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中国書畫艺术,博大精深,是创作者个人世界观、人生观、价值观与现实社会的撞击迸发的火花。无论是书法、还是国画,始终都和创作者的人品、艺术修养、品位、感悟、技艺紧密相关,也和现实社会紧密相关,从而体现时代之风。当今,只有重视学习传统文化的書畫家,相应的做点媒体宣传,能得到更多的生存空间。
 
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作品自己能说话。書畫家在作品面前,一律平等。艺术市场不再是“国家级会员”的艺术条理一定高于“市县级会员”或没有进入协会的書畫家的时代。艺术市场不再是“获奖多”就优于“获奖少”或没获过奖的書畫家的时代。艺术市场也不再看中院校、地位、师承或拍卖包装、媒体炒作等,而是将作品的艺术性放在第一位。
 
因此,衡量艺术作品的尺度也将改变。首先,艺术作品首要具备艺术性;其次,書畫家的人品、进取心和艺术领悟力等,也将提到新的高度。再次,是艺术家近年来的真实成就,而不是吹嘘出来的泡沫假象。
 
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